近日，根据基于区块链的新流媒体服务平台Choon发布了一项最新的研究报告。报告显示，有近52%的人表示，他们倾向于使用一个可以更加合理地分配艺术家收入的乐曲流媒体平台；76%的人表示，他们乐意看到自己喜欢的乐曲人能够获得丰厚的收益；此外还有近31%的消费者表示，一些组织“部分拥有”流媒体服务的做法是错误的。
而国际研究公司Censuswide也发起了一项研究，他们采访了2029名年龄在16岁以上的英国消费者后发现，绝大多数人，特别是年轻人群体，并不知道乐曲版税是如何支付的；超过1/8的“互联网土著”（年龄在16至24岁之间）认为乐曲人会在作品发布的当天即刻收到作品的版税；近1/5的受访者认为乐曲人会在作品发布后的一到三个月内收到其作品版税。
可以看到，这些研究结果反映出，在流媒体乐曲时代，消费者虽然已经培养了一定的付费意识，但是对于乐曲人究竟如何获得其应得版税的具体流程，或者说自己支付给流媒体平台的订阅费究竟有多少会真的进入乐曲人的口袋，仍然有很大的信息壁垒存在。
Choon的联合创始人DJ Gareth Emery也借此极力抨击了当前流媒体乐曲平台所提供的乐曲服务，“尽管流媒体乐曲的出现对于整个乐曲产业的变革起到了巨大的推动作用，乐迷也可以在各大平台听到任何种类的乐曲，但是目前最大的问题就是流媒体乐曲平台’剥削’了乐曲人的不少利益”。
举例来看，Apple Music为乐曲人作品的每条*放播**支付的金额为0.00783美元，如果一个乐曲人想要在当月获得1472美元（美国每月最低工资金额），那么他的作品至少要获得18.8万*放播**量；Spotify为乐曲人作品的每条*放播**支付的金额为0.00397美元，乐曲人至少要获得37万的*放播**量才能有1472美元收益；而在YouTube上，这一数字为0.00074美元。
正是基于想要更加公平合理地分配乐曲人在流媒体上的应得收益，Gareth Emery想要借助当前火热的区块链技术来解决这一问题。事实上不仅仅是Gareth Emery，目前已有不少乐曲人或区块链公司想要实现这一目的，但是对于Gareth Emery和他的Choon平台来说，在实现这一目标前，还有很多亟待解决的问题，而这些问题的根源就是所谓的区块链技术。
首先，大部分人并不知道Choon的具体运作模式，他们甚至还不知道区块链到底是什么。目前看来，Choon能够吸引到的用户至少得是已经意识到乐曲人需要更合理地版税分配机制的人。除此之外，受到区块链泡沫的影响，Choon的商业模式尚不明晰。根据研究来看似乎年轻群体较容易接受区块链技术，但是由于区块链本身加密的特性，交易也十分不稳定，因此乐迷及乐曲人尚不能完全信任这一模式。
其次，大部分区块链技术的应用尚未经过科学地测试。去年12月，Choon宣布将NOTES作为其代币支付系统（TOKEN），乐曲人可以直接略过第三方发布自己的作品给乐迷，乐迷可以通过NOTES购买*载下**乐曲，而Choon只会赚钱20%的佣金。这听起来似乎很理想，但事实是以太坊（是一个开源的有智能合约功能的公共区块链平台，通过其专用加密货币以太币提供去中心化的虚拟机）的价值变化极快，是一个十分不稳定的货币交易市场，今天便宜的东西也许明天就会疯涨，或者暴跌。而Choon的本质也是如此。因此，Choon首先要做的应该是让乐迷相信购买TOKENS要比在流媒体上支付订阅费更加有效，以及让乐曲人认可这种模式下自己的收益能够得到有效保障，而不是存在过大的未知风险。
最后，想要在乐曲产业走得更远更久，就必须获得三大唱片公司（环球、索尼、华纳）的支持。对于三大来说，借助流媒体乐曲平台可以使其获得切实的录制乐曲或流媒体乐曲的收益，这些稳定的收入来源促使他们乐意支持流媒体乐曲平台。而对于更需要略去第三方的独立乐曲人来说，去年这一部分乐曲人的录制乐曲收益仅仅占总收益的2.7%，因此Choon这种尚未与三大建立共同利益需求的平台，怎么会获得三大的支持呢？
像Choon或其他基于区块链的数字乐曲平台，或许只有证明自己真的能够为乐曲人带去更多的版税收益时，才能赢得更多的信任。
本周轮值编辑：宋子轩
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