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......“图画书界奥斯卡”
今年的奥斯卡金像奖，让乐曲电影史和摇滚史都记住了这部电影，《波西米亚狂想曲》。讲述一个乐曲家一生，或者摇滚乐队的电影本来就是少数，能将两者结合，既有传记片的跌宕起伏和细腻的人物描述，也有一种再现乐曲现场的激情与美妙，更是难得。
去年《波西米亚狂想曲》放映之后，很快又出现了另一部令人惊喜的乐曲电影，《调遣家》。
她是第一位调遣纽约爱乐乐团的女性调遣家，她的成长之路注定坎坷不平。在追寻梦想道路上，她从未服输、没有放弃，她穿越欧洲、美国去寻找自己新的导师、参与各类演奏会，最终作为女性调遣家登场演出，还组建了属于自己的女*交性**响乐队。
电影原型 Antonia Brico，1930年
作为一部传记+乐曲+女性题材的电影，《调遣家》的剧情完成度上算是合格，并且探讨了女性在家庭角色与战争、天赋与婚姻、事业与爱情之间的权衡。
本周的电影推荐，就是它：
《调遣家》（荷兰）
编剧/导演：玛利亚·彼特斯
主演：克里斯蒂亚娜·德·布奥恩
1926年，纽约。年轻的威莉·沃尔迪乌斯是乐曲厅的领位员，虽然收入菲薄，但这份工作依然令她满足。按照剧院的规定，演出开始后领位员不能留在剧场里。这天，为了观看调遣家门格尔堡调遣的马勒G大调第四交响曲，威莉竟在众目睽睽之下搬了把折叠椅坐到过道最前端，结果是她被赶出剧院并失去了这份工作。她的大胆举动给门格尔堡和年轻的乐团经纪人弗兰克·汤姆森留下深刻印象。
威莉一家是荷兰移民，父母对乐曲毫无兴趣。在一次露天免费乐曲会后，威莉向乐曲教授戈德史密德毛遂自荐，想要跟他领会，虽然威莉的钢琴弹得并不出色，但她的乐曲素养还是让戈德史密德产生了兴趣，在弗兰克的建议下，他决定收威莉为徒。
为了支付学费，威莉四处求职，却总被拒之门外，最后她在爵士酒吧里找到一份弹钢琴的工作。酒吧里都是些个性古怪善良的人，威莉很快融入其中，并和贝斯手罗宾成为好朋友。
戈德史密德邀请她去参加一个乐曲界聚会，抵达时威莉才发现，举办聚会的豪宅正是弗兰克的家。她像童话里的灰姑娘一样走进这个不属于她的世界，赢得了王子般的弗兰克的爱慕，可零点钟声终会敲响，当她在晚宴上说自己的理想是成为调遣家时，人群中爆发出一阵刺耳的哄笑：“哪有女人当调遣家的？”
好景不长，母亲很快发现威莉已经失业，她找出威莉偷偷存起的钱和乐曲学院的考试通知。母女俩争吵起来。“我们养活你这么多年。好吧，反正我们也只是养父母！”母亲脱口而出的话让威莉大惊失色，在她的追问下，父亲拿出一份旧报纸和文件，原来在威莉两岁时，亲生母亲因无力抚养，把她送给了沃尔迪乌斯夫妇。威莉抚摸自己的出生证明，那上面有她的原名：安东尼娅·布丽科。
通过乐曲学院考试的那天，威莉回到家，发现自己被父母扫地出门，私人物品都被扔到街上，钢琴也被砸得粉碎。威莉走投无路，带着仅有的行李投奔了罗宾。
不久，威莉在爵士酒吧表演的事被弗兰克知道，而她也因为无法忍耐戈德史密斯的骚扰奋起反抗，结果反被对方攀诬，被勒令退学。在警察局，威莉愤然抛弃了自己的名字，用回原名安东尼娅·布丽科。
安东尼娅给荷兰政府写信求助，希望他们帮忙寻找母亲的下落。不久后便收到回信，却是坏消息：她的母亲早就去世。坠入爱河的弗兰克来到爵士酒吧，向她坦陈心意。两人一起度过了一段美好的时光。
1927年，安东尼娅只身来到阿姆斯特丹，她走遍大街小巷，找到母亲的墓地，也见到了母亲的妹妹，从她那里得知，当年刚把自己送走，母亲便后悔了，她想从沃尔迪乌斯夫妇那里要回女儿，对方却提前一步移民美国。知道母亲至死都挂念着自己，安东尼娅终于对自己的身世释然了。
在阿姆斯特丹，她再次见到调遣家门格尔堡，在她不屈不挠的请求下，门格尔堡终于答应为她推荐一个老师。安东尼娅随即来到柏林，跟随调遣家穆克开始了正式的领会，这个脾气古怪的男子仇视美国人和女人，却被安东尼娅的决心打动，破例让她成为皇家乐曲学院调遣系唯一的女学生。
安东尼娅是最勤奋的学生，她如饥似渴地领会，就是为了在全部由男性组成的乐队里成为那个“唯一的独裁者”。可这时，她又面临着艰难的抉择：要么回到美国与弗兰克结婚，要么留在德国继续追寻那个遥远的梦想。她忍痛放弃了成为富人之妻的坦途，执意为调遣家的梦想奋斗。
1929年，安东尼娅从报纸上看到，有个想要成为“首位柏林爱乐交响乐团女调遣”的女性将自费举办一场乐曲会。然而演出效果却令人啼笑皆非，剧场里充斥着哄笑和谩骂，女调遣在倒彩声中晕了过去。罗宾的信里说，弗兰克在父母的施压下，即将与别人订婚。安东尼娅连忙写信去想要挽回，却迟迟没有收到回信。
安东尼娅担任调遣的乐曲会即将举行，报纸上一片哀声，“女人不适合调遣”的论调比比皆是。她愈加勤奋地练习，狭小的住处墙壁上贴满乐谱。穆克对这位女弟子充满了信心。
乐曲会获得空前的成功，安东尼娅调遣的德沃夏克《第六交响曲》震动了柏林人的心。消息传到美国，已经与他人结婚的弗兰克看着报纸头版上安东尼娅的照片，感慨万千，方才醒悟当年企图让她放弃才华的念头有多自私。
1933年，已经扬名欧洲的安东尼娅回到纽约。弗兰克说服纽约爱乐乐团与她合作，但对方的条件是，安东尼娅必须负责一半的门票销售。就在她焦头烂额之际，乐团的磨合又出现问题，她的强势和严苛惹恼了首席小提琴手。安东尼娅认为这是因为自己是女人的缘故，在她的据理力争下，乐团经理终于答应给予她和男性调遣家同等的演出条件。
安东尼娅调遣纽约爱乐乐团演出的舒伯特《第八交响曲》获得了成功，但她却没能获得更多的演出机会。罗宾告诉她，政府需要人去培训失业的演奏家，这样能为他们找到出路，调遣者也能获得报酬。安东尼娅无可奈何接受了这份工作。可排练总是凑不齐人，一旦有其他乐团招聘，男性乐手便会走得无影无踪。
安东尼娅决定组建一个完全由女性组成的交响乐团。这立刻成为各大媒体的焦点，她和戈德史密德在报纸上展开了激烈的论战，这让她们的乐曲会愈加受到公众关注。“乐曲无性别。”这是安东尼娅的主张。戈德史密德的做法是利用与媒体的关系，把乐曲会的广告压缩到最小。
演出的门票销售情况不太乐观，安东尼娅决定乐曲会免费，“在这个经济萧条时代，人们更需要乐曲”。这场论战引起了总统罗斯福夫人的注意，她约见安东尼娅，对她的勇气和毅力表示赞赏。这个新闻瞬间传遍了纽约。
乐曲会如期举行，闻风而至的人们把乐曲厅挤得水泄不通。安东尼娅走上舞台。突然，听众里有些骚动，她转过头，看到原本说不会出席乐曲会的弗兰克拿着折叠椅走到通道最前端，坐下。她微笑着举起调遣棒，埃尔加《爱的礼赞》悠悠响起。
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